刘亦菲
她说起自己曾在大理的沙溪古镇买的手工艺品:“就是想提醒自己，很多东西都是一念之间的选择——无论是我能量充足或者不足的时候，都希望它会提醒我，人原来是自己的创造者。”
刘亦菲
“挡在你面前的，只有你自己。” ——《黑天鹅》
春节将至，欢悦的节日氛围下，冷空气依旧盘亘在夜空中，使人激醒。时钟指向夜晚十点，刘亦菲终于在摄影棚内拍完了一整天的look。布景工人在叮叮当当地拆卸，工作人员忙着道别，璀璨，华服光耀，已被浸润在场景和氛围中的镜头悉数捕捉。
夜浓墨重彩地欲做收稍，刘亦菲来到化妆间，才开始面对采访。她经历了12小时连轴的工作，不过，一句不满或催促的话也没说，周身也未见疲态，只是一开始，会微微有些发愣。她是累了，却不会放过该有的认真。
刘亦菲先是笑着让所有人坐下，她不想制造压力。当状态和语句都调整好自己的节奏，她微微一笑，就又成了我们熟悉已久的那个人。
但在光下，任谁也会恍神一刘亦菲的脸上还带着未卸的妆，发梢也诉说着适才的跳动，依旧美得动人心魄，只是添了成熟、舒展、自信与从容的神色。刚刚的拍摄中，她有简约的、廓形的、性感的造型，但那些也并非一时兴起的硬拗，而是妥贴地符合她现阶段的内在自我。近几年来，她的变化似是丝滑顺畅的，但早已和往昔不同。这不同，观感也没有任何取悦感，令人心神舒畅。
刘亦菲
她的音色依旧有着娇柔的底调，说出来的话却娓娓、稳定。
不由得说起她温暖和鼓励过很多女孩。她的思辩、明晰的想法，更引发人群认同和思考的内核部分。随即刘亦菲大笑起来:“其实这样有时候也挺痛苦的!”话锋一转:“但不坚持更痛苦!”
“在痛苦和更痛苦中间选择了痛苦。”随即用笑声替自己总结。
刘亦菲自己呢?她有自己的温暖者吗?
在这两年接触过的人中，《去有风的地方》里一起合作的吴彦姝老师，给予过刘亦菲能量和温度。“每个人每个阶段的想法感受不同，你的关注点也会随着时间、契机的不同而变化，但吴老师让我看到了她身上跨越时空和年纪的东西。她和我们没有年龄的差异感，她很勇敢，她对生活的态度，也都很鼓舞人。”
刘亦菲
和吴老师拍一场对手戏，小春开车送许红豆和阿奶，阿奶生气地带着红豆小跑。当时，刘亦菲和吴老师还不认识，下意识地便扶了她一把，结果一“吴老师飞来一个眼神，似乎在说，你在干什么?”后来刘亦菲才知道80多岁的吴老师常年锻炼，身体素质极高，走路健步如飞。“好厉害。”
拍戏的那几个月，刘亦菲也在跑步，锻炼心肺。“我8公里跑的巅峰期也在那个时候。”
戏外，刘亦菲同样被自己曾塑造的人物所充盈着。从《梦华录》、《去有风的地方》到最近拍摄的《玫瑰故事》，与其阐述每个角色和个性或者优缺点，她说:“我更愿意将重点放在她们的中间地带，拉扯的、矛盾的部分。一个剧没有说出来的部分，才更是充满的，是潜台词，就像每个人没有说出口的话语。“
采访到后面，聊起了娜塔莉·波特曼主演的电影《黑天鹅》。那是刘亦菲喜欢了太多年的剧和表演。极致的、矛盾的、黑白的、拉扯的、统一的。“要讲一个人多么有力量，可能就要讲她有多么脆弱。没有白天鹅，就没有黑天鹅。”她说。
刘亦菲
”风吹过，带来了改变的力量。” ——《去有风的地方》
7岁，拥有了《乱世佳人》中郝思嘉造型的费雯丽的芭比娃娃，谁也不知，隐约的梦，哪一刻发的芽。
是录影带铺天盖地的年代，明星们也引发了少男少女的梦。刘亦菲的记忆里，有段时间《乱世佳人》全城风靡，所有人都在入了迷般，将它翻来覆去地看上许多遍，括她和她的同学。其他经典片亦有同样巨大的影响力回味电光幻影的世界，披着床单在家里“演戏”，津津有味地谈论影视剧、故事、和人一似真似梦的造就，吉光片羽的留存，是女孩们永远的回忆与眷恋。
往昔之味已渐淡，那时的她当然对电影、表演、演员所知甚少。“小孩子，什么也不懂，但电影和艺术就是跨越时间的，你就是会被莫名地吸引。”
刘亦菲
“非常感恩，我很早的时候就走上了最喜欢的道路，没有在任何别的路途上浪费精力。”刘亦菲说。
从此间回望过往，十几岁，现在看来还是个孩子。“但出道时都将我当大人看，自己也是，一心只想要进步。”去试镜也好，确知自己得到角色后雀跃也好，“虽然嘴巴笨说不出什么道理，但都是潜意识带着自己向前奔跑”。
22岁是个分水岭。“那时候觉得自己真正长大了。你希望自己的热爱被看见，你希望感受角色带来的未知的体验和挑战，你希望得到认可和掌声。但所有的希望，都源自一股强烈的内在力量一你所热爱的核心。”
刘亦菲
经历过荣光、星耀、赞美与掌声，自然也经历过波折、挫败、低能量期。对刘亦菲来说:“从容的是，不直接追求结果，而是追求核心之后，其他东西都变得不重要了。追求结果当然很重要，但它还不够有驱动力。内在的驱动力一角色和剧本本身所带来的那些——更强烈。”
相较结果，刘亦菲更愿意先说说纯粹。“一切都有迹可循。人的精力放在塑造角色和创造作品上，付出了、投入了，结果就会是对等的。我们要表演的是过程，努力的也是过程，那么，当自己纯粹地全部投入之后，它给你的能量的回馈，就已经没有意外了。”
现在，更专注、更纯粹、更沉浸。通过作品表达，成为刘亦菲的常态。在另一面的世界里，比如微博上，她偶然发发自拍，和玩偶、“工作犬”“工作猫”的合照，一些轻松愉悦的生活瞬间，有风、有树、有海水、有沙漠，有夜间骑骆驼的浪漫，有一个自由自在的灵魂。
刘亦菲
在阿布扎比，她会轻轻地惊呼，这里一半是沙漠、一半是海水，很特别。“那些氛围让你觉得一下子就放松下来。”欣赏了蔚蓝的海水，去了陶艺馆，跟着老师做瑜伽，多年的颈椎病也没有再犯，还吃到了好吃的火锅，刘亦菲度过了身心愉悦的几天。她甚至给换了轮胎。“现学现卖，因为旁边我们团队那一组实在太垮，所以显得我挺厉害。”这是第一次的尝试，结果是她发现:“啊，原来工具用顺了之后，换轮胎就会特别快啊!”
同时，也拥有过很多款芭比娃娃，刘亦菲虽然还没来得及看电影《芭比》，也知道那已是个全新的故事。“艺术总是在不断地更新概念和可能性。很多题材和故事经久不衰，也是提供了不断的和可能性。就像《安娜·卡列尼娜》的每个版本，都会有不同的侧面和呈现。”
或轻快、悠扬，或有思考、有爱地说着这些，不由让人想到，刘亦菲这几年听从着内心所做的所有选择:享受工作、享受生活，不过度阐释自己，也从不会被定义。
“心是会说话的。人的每一步、每一个阶段，不都是在听从内心的选择吗?”
刘亦菲
“时间宝贵，先爱够了再说。” ——《玫瑰故事》
2023年，从6月到11月，刘亦菲将时间都给了《玫瑰故事》，给了黄亦玫。刘亦菲也在微博中写道:“这一程相遇，黄亦玫在爱中勇敢前行。”
爱黄亦玫的人对她说:“你对爱情充满好奇，毫不畏惧。”
说起主动性，在《玫瑰故事》里，“调整人物的血肉，这是你的主动性，你能放进去多少就能收获多少”。黄亦玫是为爱而活、肆意而活的人，对刘亦菲来说，很想探究的是:“燃烧她的是什么?”
刘亦菲
谈论起爱情，记者便说起，很可能，我们是通过爱爱情中的对方，去爱那个寻找自由的自己。刘亦菲点点头:“其实很多出色的电影和角色，都是讲自我探索。通过描写一个人和别人的关系，其实是描写了这个人自己的探索和成长，对吗?”
“不过，在时间的流淌中，我并没有有预知地去做很多事。有一段时间享受工作，投入之后，又有一段时间我需要独处，恢复养分，就会将能量留到更值得做的事情上去。我不会给自己一个计划，今年怎么样、明年怎么样，更多的还是看看自己的心，你觉得当下什么最有意义，想做什么，就去做吧。”她说。
对刘亦菲来说，无所畏惧，也是她在深处有的一面。
刘亦菲
之前扮演过的花木兰、赵盼儿，有人说想象不到这会是刘亦菲的塑造。“很多人看我的样子，可能很难想到我有这些面。但很多东西是内核。找准了内核，你自然就会呈现出一种。”
拍完《梦华录》，有一段时间，刘亦菲回看赵盼儿。“会觉得她也挺酷的，怎么能那么清醒、那么独立，还有一种隐藏的、不想被别人看到的倔劲儿。”而许红豆的松弛感，也让她感到神奇。“你看，到了某个点，她知道要给自己放几个月的假，去哪儿，去做什么或者什么也不做一-永远在自己的节奏里。云南的环境已经给予了人很松弛的节奏，但她还有自己的节奏，还不容易被别人干扰。可能有些人天生就有这种自我调节的能力，有的人需要后天学习。我是需要后天学习的类型。”
“随着时间、随着学习，到了这个时间节点，你才知道，很多东西在剧本里，很多东西在剧本外一一接下来拍戏的几个月，你用什么样的视角去看，去挖人物，将一个真实的人加上去，才是你最后收获的呈现。”
延伸下去，是知晓了:“原来执念、茫然都是真的存在。人物不是单一的，甚至情绪也不是单一的，很多时候是混合在一起的。所以我能做到的，就是尽力地让我演绎一个真的人，然后尽量地有细节、有层次。”
刘亦菲
没有预设，去拍摄自己充满好奇和探索欲的剧本，去塑造和靠近拥有很多可能性和燃烧性的人物;她也会和《花木兰》的女导演妮基·卡罗去野山徒步，惊喜“原来登山可以这样”;会在其他城市工作时多留几天，工作完毕再在那个城市转一转，去不同的书店流连;有时来到了小说里的
事件发生地，惊喜又欣然，譬如《罗密欧与朱丽叶》的意大利小镇一一在此刻，对刘亦菲来说，时间和空间，既是宝贵的，也是自主的。
“有句话我觉得特别好:其实最远的距离和最近的距离，就是你从自己的一个想法到另一个想法。无论走多少路、做多少事、看多少风景，你的心情是类似的，外界对你来说也是类似的。但你带着不同的眼光去看世界、不同的认知去做事情，外界就会因你的内在改变而改变。”
监制：卫甜 / 编辑：yoanna / 摄影：子千 / 策划、造型：王昊 / 化妆：蔡文琰 / 发型：建伟ontime / 美术：mia / 文字：孙三好 / 统筹制片：cathy / 美甲：陈一 / 造型统筹：xixi / 制片助理：千辰 / 造型助理：康康、房子、次次
