姜杰
姜杰：中国式性感就是缝里看过去的那条若隐若现的腿
1965年生于北京，1984年7月毕业于北京市工艺美校特种工艺专业，1991年7月 毕业于中央美术学院雕塑系，1995 年7月 中央美院研究生课程班结业 现为中央美院雕塑系教授。
主要奖项：
2009 年6 月 获“2009 年度马爹利非凡艺术人物大奖”
2009 年12 月获“2009 时尚cosmopolitan 年度时尚女性大奖”
1984 年就进入学院的姜杰，身上充满着浓浓的学院派。谈话间她就像站在讲台上那样总结，“古典艺术会愿意用美来表达，而当代艺术中，美不美并不是主要的东西。当代艺术会更直观，更自我，因此有时候会是扭曲的，甚至血淋淋的。”然后，话锋一转：“但如果只是寻求一种感官的刺激，那样太表皮了，只有表面的手法和内核想表达的内容合拍了，才会觉得有些意思。”就像在给一个学生指导作品。
在某种程度上，姜杰的境遇有点像弗吉尼亚. 伍尔夫，有完好的私人生活，也有“一间自己的房间”，如美国文学批评家哈罗德. 布鲁姆所言，“并非意指一个人独自 潜心研读之所，而更多是指一种环境”。在此环境中，姜杰以幻象和比喻替代了现实情欲。在相对狭窄规律的日常生活中，姜杰野心勃勃，正当被人比作这个或那个女性艺术家时，她悬挂起海明威式的强悍之作。
姜杰不再做也不再谈“婴儿”和“色”，而是在工作室正中悬挂起了一个直径11 米，实际重量接近3000 公斤的巨大男性生殖器，被命名为《大于一吨半》。这是她近几年来非常满意的作品，在上海浦东、北京都进行过展出，看过展览的不少观众觉得这口味太重，看完整个人都不好了。毕竟面对性或性别有关的私密话题，国人往往内敛腼腆甚至嗤之以鼻。
但其实大家对这个话题也都是津津乐道的，谁又不熟悉几个黄段子其中的隐秘内涵呢？
姜杰并不过多解释作品的含义，只是说这是巨大的、无力的、脆弱的。诗人欧阳江河这样评价这个作品：“在这之前我们放大尺寸的都是脸，但男根是私处，是不能掏出来亮着看的，结果姜杰这个颠覆很厉害。中国形象原来是中国脸，而且是坏笑，中国男根其实也是笑，黄段子的笑。中国系列已经从脸到这里了，这个变化也是颠覆性的。”尽管创作手法是颠覆的，但姜杰的作品始终致力于表现存在的脆弱和易逝，事实上，《大于一吨半》也延续着这种语言逻辑，虽是一庞然大物，具有强烈的视觉压迫感，亦有着纪念碑式的敬畏，同时却也是一种极端的倦怠和任人撕扯摆布的存在。在她工作室拍照时，姜杰一件麻布，一条工装裤，一双短靴的中性装扮，像一身戎装的川岛芳子。其实，这样的女人不需要过多装扮，也不需要过多扭捏的造型，只随意地一坐，一抬腿，照片就有了。
在姜杰眼中，西方的性感就是比较猛、比较直接的开放姿态，而东方的性感则是来自遮盖。“越捂着越盖着就越性感。比如的和服强调的是脖子和领口的关系，而中国则是在旗袍缝里看过去的那条若隐若现的腿。”姜杰说。
对于姜杰个人来说，则更希望含蓄而微妙的性感表达，有些偏于局部。可能是一个手臂、一根手指。她说，前一阵子去景德镇看到一个制陶的老工匠，他讲他的窑，他的工具，以及他的工作室，那种平和、淡定、柔和并且专注的神态，也给她一种特别性感的感觉。