姓名：史妍 | weibo：@史妍在发呆
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最近是在办专场吗？
史妍：是的，但是不算最近了，是从去年开始的。
专场一般来说要讲多久？
史妍：一个人讲60分钟以上。
你觉得全国巡演，跟在沈阳当地演有什么区别？
史妍：区别就是每个地方的观众反应都不一样。
哪个地方效果最差？根本就没笑的那种。
史妍：专场没有，倒是有一次拼盘在西安，我接步惊云，没接住。凉透了，我当时怀疑观众是不是想往我脸上吐吐沫。
后来你和步惊云认识了吗？
史妍：演出之后我发现她在微博关注了我，我当时也没多想，后来看见她上了那个节目，我就回关了她。但是后来我总是能想起那场演出，我心里特别不好受，我觉得她也不应该那么开心，我就又给她取关了哈哈哈。
在相声里有个说法，前面那对演员太厉害了，后面的演员就会“接不住”，你觉得在脱口秀里也是这样吗？
史妍：是这样的，但是我看接我的演员也都能接住。
你觉得电视脱口秀和线下脱口秀有什么区别？
史妍：线上的段子，想要“穿透”电视屏幕是很难的，但是线下比较讲究沉浸，我觉得各有各的难。
你的段子多久一更新？
史妍：3到4个月吧，我算是比较不努力的类型，3到4个月也是老板要求的。
你创作段子是靠感觉比较多，还是靠方法论比较多？
史妍：方法论我学不太明白，但是我学了。很多时候我都不知道我的段子是咋写出来的。
你从一开始就是这种“慢条斯理”的表演是吗？
史妍：是，我一开始就这么讲。
跟你爱人说话也这么慢？
史妍：不是，我跟他脾气可不太好。
你觉得脱口秀的表演和文本哪个更重要？
史妍：我挺羡慕会表演的脱口秀演员，我就不会，我试过，我有一次在段子里加了好多表演，给观众整得一愣一愣的，都给差评了。
你平时还接触漫才或者素描喜剧吗？
史妍：接触不太多，但是会学学他们的方法。
你觉得你现在的缺点是什么？有吗？
史妍：有缺点。东北观众太惯着我了，给我整得找不到东南西北了。但是我在东北以外的地方，就没有这种效果。
具体的缺点是？
史妍：我不太敢去南方，打怵。
有你特别喜欢的演员吗？
史妍：去年看了梁海源的专场，特别好。
你觉得男性和女性做脱口秀的区别是什么？
史妍：什么区别。
听说你有，跟做喜剧有关系吗？
史妍：不是，不能责怪喜剧，大夫说我就是一个想不开的。
国外的女脱口秀演员，经常会讲攻击男性的话题，你会讲吗？
史妍：我没有那么多你说的那种段子，我想哪说哪。
姓名：周周 | weibo：@我的同桌叫周小胖
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你是哪年加入的大风天喜剧？
周周：大风天成立半年我就来了，到现在快4年了。最早是讲开放麦，讲了几次就跟着演了。
为什么想加入他们？
周周：觉得他们都是有趣的人。
第一次讲的时候效果怎么样？
周周：效果还不错，不过观众总共也就是十几个人，效果好也达不到场子很热的程度。
没自己登台说的时候，就很喜欢脱口秀？
周周：是，之前经常看，当时是在上海看80后脱口秀的现场，当时是看见了梁海源，印象比较深，回到沈阳之后发现沈阳也有自己的脱口秀俱乐部，我就来看了看，还是免费的呢。
现在每周还会在大风天演吗？
周周：会，但是做主持人比较多。
在这演出，你的段子是重复用吗？多久换一次？
周周：几个月更新一次吧，也有的演员是ab两套段子换着用，我现在讲的不多，但是也有两套。
最冷场的一次是什么时候？
周周：第三次正式演出，前两次其实都挺好的，但是第三次的时候换了一个新的地方，没想到讲完第一个段子大家就没笑，当时就很紧张，台下还有熟识的朋友，不知道什么原因导致的效果不好。
你们有互相埋怨的时候吗？
周周：开玩笑的会有，但是其实也都是真的。
你觉得脱口秀演员的文本重要还是表演重要？
周周：一开始的时候肯定是文本重要，后期发展的时候可能表演更加分。
你表演怎么样？
周周：我的表演很弱，我更擅长讲文本的东西。
你觉得女性讲脱口秀的优势在哪里？
周周：我觉得话题和角度吧，我听一些男演员说过，女性可以讲一些男女关系的话题，吐槽男性的话题，但是男性吐槽女性就不太好。
如果是两性的话题，是不是女性说要比男性说要合适？
周周：会有，因为男性讲这个会显得很猥琐。
你自己会讲这些吗？
周周：不会，我也不太懂。一些比较喜欢看国外脱口秀的观众可能觉得这个话题无所谓。
你给自己总结的算是什么风格？
周周：我比较喜欢观察身边的人，也写一些婚姻方面的、家庭关系的，偶尔也会写一些我本职工作相关的。
你平时也演即兴喜剧吗？
周周：即兴的不演，但是我目前有在讲漫才，我觉得两个人比一个人好讲。
你的业余爱好是什么？
周周：其实最开始的时候脱口秀就是业余爱好，也喜欢看一些韩剧，那个时候还会把韩剧的素材变成脱口秀段子的素材。
你考虑过全职做脱口秀演员吗？
周周：目前看不太会，赚不到钱。
你最喜欢的演员的是谁？
周周：周奇墨，我上星期去营口还看见了周奇墨他爸，我还合影了。
姓名：杨大美 | weibo:@杨大美哦
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怎么接触的脱口秀？
杨大美：最早是2019年，看大风天的演出，到了2022年开始上台演出。我还记得第一次上开放麦的时候我是满票，三个月的时候老板就告诉我可以上台了。
当时有多少个观众？
杨大美：26个，满了。我讲的是关于我身高的段子，一些生活中遇到的困扰，效果还挺好的。
你有多高？
杨大美：1米88。
以前是员吗？
杨大美：是，我打过篮球，是清华校队的。
李诞说每个人都能说五分钟脱口秀，正是因为生活中有你这种身高很高、名校毕业的人存在，这些“标签”都能支撑五分钟的脱口秀，但是五分钟之后，你是怎么将它们延长的呢？
杨大美：想长期讲下去，就要不断地观察，我讲的时间比较短，我现在自身的素材还没有讲完。
你的段子多吗？
杨大美：我写东西比较慢，目前只能维持15分钟左右吧。
你比较冷场的演出是哪次？
杨大美：一般是给专场演员开场比较冷，因为大家买票都是奔着主咖来的，我讲什么大家好像不太在乎。
遇到过舞台事故吗？例如被打断之类的。
杨大美：遇到过，有一次我讲身高的段子，嘲笑了一下矮，台下有个女孩就“啊”地大叫了一声，感觉她自己被冒犯了。
你怎么处理的？
杨大美：那时候没什么经验，没有把现场的突发情况变成另一个段子。后来我思考过，当天有个姐姐在场，如果我说，“吓我一跳，我以为这个姐姐要生了呢。”效果也许会挺不错的。
国内的脱口秀演员你最喜欢谁？
杨大美：在我看过现场的演员里，我最喜欢的就是黑，他是一位视障脱口秀演员，我觉得他的段子很“炸”，我听那次都笑累了。
国外的看吗？
杨大美：很少看，一是我不太能get到他们的笑点，二是他们的话题我们都不能讲。
你研究过创作脱口秀的方法论吗？
杨大美：没有，我就凭感觉写，在哪个地方该加入笑点，我就这么写。我可能在生活里就算是个能逗大家笑的人吧。
你更擅长表演还是文本？
杨大美：文本，我也没有表演，不会。
你觉得女性讲脱口秀是优势多还是劣势多？
杨大美：没有优势，全是劣势。首先女生搞笑这个度就很难拿捏，尤其是“使相”这一块，在我们的传统价值观里，你一个女孩在外头疯疯癫癫就很尴尬，我自己也不喜欢那种“狗血”的表演，但是要是通过幽默来令我发笑，我可以接受。
你想全职说脱口秀吗？
杨大美：想过吧，算梦想吧，我的工作我不能放弃，尤其是在东北来说，我的工作还挺稳定的。我有家有孩子有房贷，这是很实际的问题。
你对想尝试脱口秀还没踏出这一步的人有什么建议吗？
杨大美：别有太大的期待。愿意来试就试试，不成功是个常态，这行比的是坚持。
你在大风天训练营学习到的方法论你觉得有用吗？
杨大美：没有，哈哈。
姓名：王梓晗 | weibo:@脱缰小象
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你觉得男性从事脱口秀跟女性从事脱口秀有什么不一样的地方？
王梓晗：有一些结构性的现象，比如说认为男性讲两性话题就会很冒犯，女性讲两性话题就容易被接受，其实不是这样的。有一些落到实际行为上的段子，反而男性讲出来观众更敢笑出声，换作女孩来讲，大家估计会心照不宣地尴尬。
有没有什么话题是女性讲出来更好的？
王梓晗：吐槽自己伴侣或者配偶的，女性相对被容很多。这也反映出来观众可能潜意识里对女演员的期待值没有男演员高，好像觉得女人先天性就没有男人幽默。
时间长了不都一样吗？
王梓晗：是，但是刚开始的时候会更包容女性。
好像性别对立的段子更容易出圈儿，你会说吗？
王梓晗：不会，我一是不了解男性，二是我对男性很恐惧。除了我爸之外，我几乎不讨论男性。
你自己也出了关于脱口秀的书，现在市面上存在的这类书籍，是不是大多都是教人写本文的？
王梓晗：是的，因为文本相对容易找到规律，脱口秀表演的例子怎么举呢？
你觉得是没有，还是没被总结出来？
王梓晗：我觉得喜剧的表演，跟语言文本的逻辑没有区别，它就跟语言一样，只不过把口头的换成肢体的，都是为表达服务。
你觉得哪个更重要？
王梓晗：我觉得拆不开，没有一个好的段子是看字就能笑出来的，没有肢体，也算表演。
你更擅长哪个？
王梓晗：我更擅长说话，比如我的学生看我的专场会问我，老师这个地方你为什么不呈现（表演）？在讲课的时候我会呈现，我在台上的时候，我觉得说就可以了。
呈现不会更有意思吗？
王梓晗：我抓的趣味点，都是这个人的思维逻辑有趣的地方，并不是这个人体态什么样，我大部分时间捕捉不到这些。
你觉得脱口秀有天赋这一说吗？
王梓晗：我觉得有，比如说那个不能说的人。还有就是周奇墨，我觉得他的天赋就是敏感，他抓的点会非常特别。我理解的脱口秀是这样，比如说墙上有个点，脱口秀演员是能去墙上用红圈把这个点圈出来的人，有的人是点非常小，圈非常大，大到看不见这个点了。周老板是能发现这个点，而且能画一个最合适的圈的人。这就是天赋。
很多人说他表演非常差。
王梓晗：这行里又有几个好的呢？
听说你给杨大美签过名？
王梓晗：是的，她是清华毕业，我是北大毕业，我给她签的“清华也不错”。
编辑 文=李超、摄影=小胡、采访=阿狙、制片=刘海伦 许阳、编辑助理=波子汽水