真
百里东君 · 侯明昊
“我的酒乃是天上酒，品不到人间味。”
身处快意恩仇的江湖天下，少年应不惮为弱小仗义，为自由呼号，秉常识执言，少年感则是一种坦率的真，可不拘小节却不放浪，正如“行百里后，方能见天下”的百里东君，从不谙世事一壶浊酒走天下的恣意少年，到心怀大义名扬天下的英雄侠客，少年的赤诚透过酒的意象，循着故事脉络洋洋洒洒贯穿始末。
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是否可以从引发人物转变的关键性事件出发，谈一谈你对百里东君身上少年感的理解?
侯明昊：从一开始，百里东君只是个不谙世事的少年，有着与生俱来的懵懂青涩，肆意飞扬。但之后经历师傅离世，他才第一次感受到真正的江湖，那里有肝胆相照，有尔虞我诈，也有生离死别。而从年少无畏到名扬天下，百里东君都带着少年意气，始终有着一颗纯洁的心，这也是他一直富有少年感的原因吧。
作为江湖人称的“酒仙”，酒是百里东君身上最重要的元素，如果要把这个人物形容成一种酒，你认为会是什么?
侯明昊：我觉得百里东君像家家户户都必备的自酿白酒，充满烟火气也不会高不可攀，入口时清淡爽口，但在纯净口感之下，你又能感受到他的内里格外浓烈。与此同时，白酒随着时间推移会越发香醇，这也像历经世俗打磨后变得越来越沉稳有担当的百里东君，他敢爱敢恨且不忘家国情怀。
义
叶鼎之 · 何与
“今日顺风，宜出行，远游，不归 !“
江湖之中，何为大义?必将生死置之度外，令情义久存心中，为公义放弃私欲，便是少年气魄的体现。纵然命运多舛天道不公，但在浮沉境遇中，仍需坚守信念，将义字置于心间。正如少年剑客叶鼎之，纵然家道中变，肩负新仇旧恨，高义薄云也未曾忘却。
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叶鼎之与百里东君有着双生子般的特质，你认为两个角色间是否存在着命运的羁绊呢?
何与：我很喜欢叶鼎之初次重逢百里东君的那段戏，看到挚友澄澈如初的内心，叶鼎之十分宽慰，因为两人就如同镜像两面，都有一颗澄澈善良的少年心，虽然际遇不同，但在尔虞我诈的江湖中，仍为彼此最真挚义气的生死之交。
叶鼎之是个无法用正邪悲喜去一概而论的角色，在演绎这个角色时你有何感受?
何与：剧里，叶鼎之被逼着一步步走向了成魔灭亡，当人物处在这座浮城之上，交织的情绪必然迎来爆发。对我来说，理解、感受、传达这些复杂的情绪，就是演绎的重点，也很考验演员对这个角色在不同阶段状态的把握。
善
玥瑶 · 胡连馨
“我此来雪月城，可否请我喝一酒?”
纷扰时代，以善渡恶，善不是选择，而是勇敢。正如李白所说，少年自当扶摇上，揽星衔月逐日光。勇敢也是少年最具标志性的特质，而对于放弃复国的玥瑶而言，这种良善与勇敢自然也是无疆大爱。
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背负家族使命，玥瑶美丽、理智、有勇有谋，她身上有着怎样让你钦佩的女性特质呢?
胡连馨：玥瑶最让我钦佩的就是她的善良与坚定，从她内心开始动摇不愿让更多人流离失所到最终决定放弃复国来看，她本身就是一个充满着大爱的人。
百里东君与玥瑶的感情见证了两个独立人格的成长，你认为这种成长在玥瑶身上如何体现?
胡连馨：从优柔寡断到坚韧果敢，玥瑶深受百里东君影响，但作为时代洪流中的渺小个体，除了安身立命，玥瑶还将善意铭刻心间，她违背了父亲的期待，放下了世人觉得权谋是强大自己的唯一手段，在我看来，这便是她的成长。
拼
司空长风 · 夏之光
”生来空空，去也空空，司空愿化作长风，一去不归。“
英雄不问出处，少年无畏前行，不在意过往将来，只忠于当下一瞬，少年气魄在于热血敢拼，无须信奉刻板教条，敢为人先才能造就铁骨铮铮的侠客作风。就像自言着“来也空空，去也空空，身无长物，愿做长风”的司空长风，草根出身却成为了江湖中尽人皆知的枪仙。
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在为人处事格外放旷的司空长风身上，你看到了怎样的“少年气”?
夏之光：司空长风一度以天为被、以地为席、吃百家饭、睡破寺庙，不在乎出处与出路，只在乎当下，力求把眼前的事情做到完美，这就是我在他身上感受到的少年气魄。
和百里东君因酒结缘的司空长风，最终成为了枪仙。可以跟我们分享一下，练习长枪时，你有什么新的体验和感受?
夏之光：长枪是兵器之王，给人感觉非常帅气，不过这算是我第一次正儿八经尝试古装戏，也是第一次接触长枪。在前期的训练阶段，这个武器并不容易操控，但好在武术老师细心指导并给我提供了很多技巧上的建议。打戏只有经过不断练习，才能呈现出最好的状态，演绎出让我自己满意的司空长风。
变
易文君 · 姜贞羽
“我是这笼中鸟，你，是看笼人。”
人在江湖，远比想象更身不由己，心灵固步自封，身体便无法游移自如，面对无法抗拒的命运，少年唯有完成蜕变，才不再需要那条被主观建构、用以区别身份的线，来告诉自己究竟是谁。而从活泼灵动的少女到沉默寡言的冰山美人，少年感，在易文君身上又是一种流动的变化性。
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易文君这个角色具有很强的双面性，你认为她身上一直不断变化的少女是怎样的?
姜贞羽：我眼中的易文君生来向往自由，但肩负家族使命逐渐变得沉默淡然。可面对心爱的人，她又不经意间流露出柔软的本我。这种反差气质，其实并不矛盾，因为人本来就是随着境遇不断变化、不断成长的，这也正是这个角色独具的魅力。
因为家族、孩子，易文君总是被束缚，但她一直试图逃脱有形和无形中的牢笼，这与其外表不同，你认为易文君身上这股坚硬的韧劲从何而来?你跟她是否有相似之处?
姜贞羽：当我们谈到一个人的为人处事时，总牵扯到与外表是否相符，但人就该“表里如一”吗?就像易文君的相貌是上天给的，可束缚她的其实只有抹不掉的责任感。而不论易文君还是我自己都相信，触碰过太阳的温度，自然就有对抗寒冷的勇气。
飘
柳月公子 · 朱正廷
每次登场，都必须风华绝代。
与其独善其身，少年不惮拨乱反正，在正邪难分的世道，唯有亲身体认江湖的死生善恶，姿态才能从容潇洒、来去自如。就好似总爱执扇出现、身着轻盈衣裳的柳月公子，凭着手中薄扇，便能快意恩仇地坚守心中大道。
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柳月公子的人设十分有趣，他身上的哪些特质会让你觉得人物的少年感更加立体?
朱正廷：在剧里，柳月常常给不熟悉他的人一种高冷且难以接近的印象，但实际上他风趣幽默能言善辩，经常跟自己的书童斗嘴耍趣，这种性格反而更能突显角色骨子里的少年感。
北离八公子之一绝代美人“柳月公子”的造型俊美，你对剧中角色的服化造型有什么眼前一亮的感受?团队又是如何通过妆造体现少年江湖的美、仙与浪漫的?
朱正廷：柳月出门总是轻纱覆面倚轿而行，既优雅又神秘。为此剧组的服化团队也格外用心，基本都是以浅色系和有飘逸感的面料为主，更加衬托了这个角色的性格特点。
悟
南宫春水 · 张宸逍
少年人做事，本该冲动，此生不悔。
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟，时间于少年，也是变化中的不变。因此，无论时间如何流逝，在这后浪前推南剑北刀的天下，接受了时间的福荫，也就将承受岁月给予的难关。对于放弃长生的南宫春水而言，参悟时间，年年少年。
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南宫春水可以说是剧中年龄跨度最大的角色了，你是如何完成人物年龄上的塑造的?
张宸逍：我觉得演绎这个角色最大的难点是，如何用一张年轻的面孔演一个活过百年的人并让观众信服。因为观察到身边很多老人其实心态都非常年轻，感觉阅历丰富的南宫春水一定也足够豁达乐观，所以我在演戏时也适当加入了一些可爱、俏皮、淘气的感觉进去，让这个角色更加生动立体。
故事里，南宫春水与哪个角色有着特殊的羁绊呢?
张宸逍：其实南宫春水和故事里的年轻人羁绊都很深，但众多徒弟中，南宫春水跟百里东君的羁绊会更特别，两人亦师亦友，南宫春水很欣赏百里东君，也一直在为其成长添砖加瓦。此外，南宫春水和洛水的羁绊也很深，为了洛水，南宫春水放弃长生，心甘情愿地和她一起厮守终老，迎接生命终点。
敢
玥卿 · 范诗然
“徐徐图之，我想要的东西，还没有我得不到的!”
少年率性在于坦诚，纵然不免偏执，也要忠于内心，始终行走于属于自己的江湖之中。但是非爱恨本来就一体两面，人性光暗相映，善恶对立相依，在被命运困于原地的玥卿看来，唯有敢爱敢恨，才能无惧选择。
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表面刁蛮的玥卿实际上只是一个缺乏安全感的小女生，你在她身上看到了怎样的少女性情?
范诗然：敢爱敢恨是玥卿最鲜明的特质，即便被复国的执念禁锢，她也依旧敢于表达自己的，从未失去少女该有的真性情，但执念又让原本单纯的她变得偏执，这些都是她身上最真实不加修饰的少女性情。
因爱生恨是玥卿这个人物悲剧性的原因，你是如何诠释这种个性鲜明但内心细腻的人物的?
范诗然：对我而言，我会结合剧本去想象人物的过往经历，丰富她经历过的事情，然后再理解她在戏里的行动动机，把自己完全代入到玥卿这个角色，感受她的感受，才能更好地诠释。
少年行于天地，江湖自在心中。
不论世事变幻，
他们始终携着一颗纯洁无瑕的心，
在恒常的变动中朝向一种不变的可能性。
即便纵横江湖多年，也如当初那般天真纯粹，
只是内里多增凛冽正气。
也因此，少年白马醉春风，
处处逢春，年年少年。
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