邢三算是《漫长的季节》中比较典型的反派，他在第六集倒地露出尿袋前，给人的印象一直是负面的，一个狐假虎威、仗势欺人的保卫科长。但这部剧好就好在，没有绝对的正反两派划分，‘好人’也有自私、冷酷的时候，‘坏人’也有让人怜悯的一面，这才是丰满的人物，真实的世界。
邢三的经历，仿佛是东北从新中国工业之子一路下滑到大批工人下岗、城市凋零的时代缩影。谁还没经历过落魄呢？再难，日子也得过下去，这就是大多数人的共鸣。当邢三跪在地上大哭时，观众并没觉得大快人心，反而对他产生同情，像王响、马队一样，选择原谅他。
邢三在整部剧中戏份并不多，但几次出场都有彩儿，能被人记住。这个彩儿，有些是剧本中设定的，比如开场大家就看到一个晕血的保卫科长，那股外彪内怂的劲儿，瞬间完成人物建设。还比如那场邢三被王响、马队围捕掉尿袋的戏，一个尿袋，就已经道出他近些年的境遇，这些属于主创精致打磨剧本的贡献；而有些彩儿，是靠杨一威的细腻表演营造出来的。
无论在任何时代的文化语境下，
笑都不只是开心、激动或幸福的代名词。
戏剧创作里,“笑” 甚至是依托于悲情内核之下而催化的产物
那么，9种不同类型与情绪的“笑”，应该是什么样呢？
为什么说细腻，就是那些段落里并没有强烈的肢体语言、或掷地有声的台词，全是通过微表情、小动作来演绎的。比如王响知道邢三境遇不好，要塞给他钱时，邢三说：“我比你有钱。”然后下意识的整了一下大衣领口，呢子大衣代表他过去的荣光，也是最后的铠甲，这个动作含义是，哥们儿现在还行啊，没你想象的那么穷。
其实他要不穷，何必拖着病体干些鸡鸣狗盗的营生，面子是邢三最在意的东西。这种表演就属于紧扣人物的发挥，干得漂亮。
《漫长的季节》
给人的感觉是，
一铁锹下去，
掀出一堆好演员，
不禁感叹，中国还有多少
好演员尚待发现。
还有这场戏最后，王响劝邢三改邪归正，按惯性思维应该跟一段热泪盈眶的忏悔，而杨一威的处理是，用一个眼含泪光的微笑，说出那句台词：“你说谁不想死自己家炕上呢，是吧……”然后大手一挥，转身离去，这个挥手可能想表达：这都不叫事儿，你就放心吧，或者是要把过往的不愉快都一笔勾销，意味深长。
也许他转过身眼泪就掉下来，但他就想留给王响一个不需要被怜悯的背影。表演已经充分完成表达意图，又控制在适当的火候上，分量足，值得回味，这是属于演员的内功。
我们带着很多问题请到杨一威，希望从他那了解关于一部好剧的创作过程，以下为采访实录：
q&a：
q:您对邢三的第一印象是什么样的？
a: 我拿到剧本就觉得这个戏很有意思，特别是邢三这个人物，第一感觉就是他有自己生命的一个弧度，他不是一条线，有更多的延展性和可塑性，从演员角度讲有更多创造的空间。
q: 请用三个词来形容下邢三？
a: 如果按时间线走，第一阶段是可恨，在厂子里那个媚上欺下的样子，中间他得了尿毒症，又变成可怜，最后跟王响告别，我觉得这人物可爱起来了。可恨、可怜、可爱，我会在表演前就做一个整体的构思。
q: 剧集播出后，观众的对人物的评价跟您的预想有偏差吗？
a: 几乎没有，惊人的一致，比如开始看他的样子，观众觉得这是个有喜感的小人物，第四集他挂尿袋那场，我看弹幕里都说觉得他可怜，接着第六集是邢三年轻时陷害王阳这个事，弹幕里又骂太可恨了，说刚才谁说可怜你给我站出来，然后马上是他跟王响告别这一段，大家谁都不说话了，说邢三我原谅他了，觉得他也有可爱的一面。
从反馈来看，每一场戏想达到的点都达到了，括他身上大衣、尿袋、小三轮这些梗，观众一个没落，说明剧本打磨精细，表演上也是比较准确的。还有观众说这都不像演的，跟真的似的，我听了还挺开心的。
q: 您如何评价邢三身上的‘坏’？
a: 我觉得他不是真正意义上的坏，其实每个时代、每个公司、每个团体，包括你上学时学校里，都会有这样的人，这种人你说典型又不典型，说不典型又典型，对上面跟个哈哈狗似的，对下面又耀武扬威的，还是狐假虎威的那一套，其实他不是一个实质意义的坏，他也想获得别人更多的敬畏和尊重，只不过他格局小，是个小人物。
某种意义上，邢三也算个讲究人。比如他对王响的做法，已经是走里走面了，王响要拦火车，邢三说这东西不是我一个人的，也把烟给他了，他应该明白上面是谁指使这么干的，但是王响不吃这套，事办砸了，上面的人肯定教育我，那我就得想办法教育你，贿赂不了你，我就对你最在乎的人下手，而且邢三并没想把王阳真的置于死地，只是抓住吓唬一下，这算是先礼后兵了。可能很多人处在这个位置上都会很为难，只是以他的格局，也只能出这些小损招。
触觉与视觉，是我们在感知世界的过程中重要的感官，
亦是艺术创作的灵感来源。以手为线索，于光影艺术之间，
我们记录了一位优秀的演员用手来表达情绪的瞬间。
q: 您在创作这个人物时借鉴了什么成长记忆吗？
a: 首先这是讲一个发生在东北的故事，我也是在东北长大，在语言方面，比如一些东北的俚语，表达上是得心应手的。还有邢三的这种做派，我看有东北网友评论说：这跟我妈以前厂子里那谁谁简直是一样的，我也见过不少这样的人。特别是邢三的性格里面那种狐假虎威的劲儿，就特像我小时候爱穿我爸的军大衣，穿上就觉得特别有派，对着镜子耍帅，然后还趾高气昂的指使小伙伴给我干这干那，通过这些方面都能够去想象和摸索人物的感觉。
q: 您在学生时代算是有表演天赋的文艺分子吗？
a: 还真不是，我小时候特别贪玩，跑步比较快，自告奋勇当过体育委员，但是文艺这方面没显露什么。后来高中毕业时也挺迷茫的，我父亲问我想做什么，我说了一大堆，想当警察、想当军人、想当飞行员、宇航员，我爸说这一生能做好一件事就不错了，你能干那么多吗？你做演员得了，都能体验一遍。他是开玩笑说的，但是说者无心、听者有意，我就想当演员也行，也不知道怎么弄，就找人打听要准备什么，报考中戏去了，还考上了，然后就走上了这条演艺之路。
q: 吊尿袋那场戏让大家印象深刻，拍摄前您有什么特别的设计和准备吗？
a: 那是一场重头戏，从调度、走戏到实拍，补特写，前后得拍了一二十遍。大衣和尿袋这两个道具其实是很重要的抓手，提供了创作空间。我之前问导演邢三躺在地上是怎么个哭法，他说是像唱歌一样的哭，我的理解是要在这里再加上一些喜感，喜感中再让观众有那种心酸感，我设计了一个蹬着腿哭的动作，然后默默的把牌照捡起来，默默的把大衣披在自己身上，默默的走开，我想这样会更可怜一点。其实拍十几条，后面已经哭不出来了，但他当时就是一个被打碎的崩溃状态，哭没劲了也对。
q: 作为邢三身上的标志，那件呢子大衣您后来了吗？
a: 呢子大衣八十年代在东北可真是件，是身份地位的象征，它就是邢三年轻时候的羽翼皮毛，老了以后的遮羞布，大衣扒下来那一刻，是一个节点，相当于他的皮给扒了。我拍完那场戏问导演，邢三可怜不可怜，导演说大衣都给扒了，他不可怜谁可怜？我听完这话才放心。大衣我没收藏，因为后面剧组可能还要补拍镜头用。
q: 这部戏里很多都是东北籍的演员，拍摄过程中，大家会因为那些集体记忆而产生强烈的代入感吗？
a: 确实很多都是东北演员，首先沟通无障碍，戏里戏外唠东北嗑儿，大家会感觉非常亲切。还有一种感觉，东北人骨子里会有一种永不言败的精神，东北的冬天漫长寒冷，但是大家不会抱怨说太苦了，反而会苦中作乐，再冷的天它也会有春天的到来。就像戏里龚飚家里都鸡飞狗跳了，但是他看到鸽子还会微笑，邢三都惨成那样了，还不忘和王响逗贫嘴。
剧组里面也会有这样一个氛围，大家不会把拍摄的劳累当成一种痛苦，反而是演员多的时候，大家在一起聊聊天，真的像做游戏一样，就把这一天的工作完成了。而且大家心里都有那股奔劲儿，觉得遇到一个好剧本、好团队，一定不能让观众失望，这种氛围我特别喜欢。
某种意义上，邢三也算个讲究人。
q: 对于这部戏播出后，观众对演员演技的特别关注，您有什么看法，是因为前些年流量演员的塑料演技让大家有些反感吗？
a: 我觉得是这几年观众的欣赏水平越来越高了，以前的东西满足不了观众了，以前给你 92 号的油你也可以跑，但是现在 92 号油我觉得没劲儿，现在我极度渴望给我来点 98 号的油，我看看烧起来是什么样的一个动力，这也倒逼着剧本创作，演员都要努力，才能满足观众。当然咱不是说偶像剧不好，偶像剧也有它的魅力，只是观众现在欣赏的作品更多元了，不会局限于一种类型。
现在大家不是老说一个词——太卷了，我是通过这个戏才知道什么叫太卷了。评论里观众分析得头头是道，你哪演得好，哪演的不好。过去如果你演个坏人，出门都有可能挨揍，但是现在观众会说：你演得太tm坏了，但你是个好演员，我看到这样的说辞，心里那个美，就感觉，喔，见亮儿了，春天来了。
出品：余辉
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采访&撰文：邹浩川
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